{"id":1301,"date":"2021-10-02T00:03:04","date_gmt":"2021-10-02T00:03:04","guid":{"rendered":"https:\/\/asociaciondeescritoresmex.org\/mxwp\/?p=1301"},"modified":"2024-01-16T18:28:18","modified_gmt":"2024-01-16T18:28:18","slug":"cine-centroamericano-mas-cine-que-en-un-siglo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asociaciondeescritoresmex.org\/mxwp\/?p=1301","title":{"rendered":"CINE CENTROAMERICANO: M\u00c1S CINE QUE EN UN SIGLO"},"content":{"rendered":"\n

Obed Gonz\u00e1lez<\/strong> En las dos primeras d\u00e9cadas que van del siglo XXI, en Centroam\u00e9rica se ha realizado m\u00e1s cine que en todo el siglo XX. Comenz\u00f3 un resurgimiento del cine en el continente llamado El nuevo cine centroamericano<\/em> que se ubica aleg\u00f3ricamente su punto de inicio en el a\u00f1o de 1996 en Guatemala con la producci\u00f3n de la cinta El silencio de Neto<\/em> filmada por Luis Argueta. Esto se debe de alguna forma a que en 1986 en Cuba se cre\u00f3 la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n, (EICTV) de procedencia extrajera que se especializ\u00f3 en la formaci\u00f3n de cineastas de Am\u00e9rica Latina, Asia y \u00c1frica y de la cual egresaron muchos directores de Centroam\u00e9rica que posteriormente comenzaron a filmar ofreciendo un poco m\u00e1s de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica a esta regi\u00f3n de Am\u00e9rica Latina y a la vez fundando escuelas de cine, cursos, divulgaci\u00f3n y proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y educando de cierta forma al p\u00fablico para la apreciaci\u00f3n de sus cines nacionales<\/p>\n\n\n\n

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Del filme Reinas (Ana Endara Mislov, Panam\u00e1, 2013).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ejemplo de ello es el acontecido en Costa Rica que con la producci\u00f3n de Eulalia <\/em>de \u00d3scar Castillo en 1987 comenz\u00f3 una formaci\u00f3n de p\u00fablicos y la pel\u00edcula atrajo a m\u00e1s espectadores que la superproducci\u00f3n de Hollywood Rocky IV<\/em> que estaba en cartelera en las mismas fechas. Comienzo de formaci\u00f3n de p\u00fablicos que reflej\u00f3 sus resultados en este siglo con las pel\u00edculas Asesinato en el Meneo<\/em> del mismo \u00d3scar Castillo en 2001 y El Caribe<\/em> de Esteban Ram\u00edrez de 2004, producciones que compitieron con la exhibici\u00f3n de pel\u00edculas llegadas de Hollywood, y que lograron la captaci\u00f3n total de 150.000 espectadores en teatros de Costa Rica. Un resultado sin precedentes en ese pa\u00eds se lo llev\u00f3 Gestaci\u00f3n<\/em> de Esteban Ram\u00edrez en 2010 al superar los 150.000 espectadores en 14 pantallas. Aun as\u00ed, realizando un comparativo, en M\u00e9xico en la actualidad se producen m\u00e1s pel\u00edculas en un a\u00f1o que en toda Centroam\u00e9rica, pero esto no es un signo de que en M\u00e9xico exista una industria cinematogr\u00e1fica porque su distribuci\u00f3n es ineficiente y, asimismo, s\u00f3lo se exhibe en el pa\u00eds el 10 % de toda la producci\u00f3n f\u00edlmica la cual est\u00e1 sometida por el cine estadounidense que posee el 90% de la exhibici\u00f3n en salas nacionales. Es un problema que no est\u00e1 resuelto y que a la fecha con el T-MEC (Tratado entre M\u00e9xico, Estados Unidos y Canad\u00e1) se recrudece a\u00fan m\u00e1s y aunque se produzca una cantidad significativa de cine en M\u00e9xico y no se eduque o forme al p\u00fablico a apreciar el cine nacional y no sea distribuido y exhibido de manera eficaz y masificada la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica concebida en el pa\u00eds seguir\u00e1 siendo s\u00f3lo cine festivalero sin visibilidad ni retribuci\u00f3n econ\u00f3mica que logre permitir su reconocimiento por medio del p\u00fablico mexicano que al final es el que lo hace existente.<\/p>\n\n\n\n

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Del filme C\u00f3mprame un revolver (Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n, M\u00e9xico\/Colombia, 2018).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con el fen\u00f3meno de la pandemia las t\u00e9cnicas de informaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n tomaron gran importancia. En varias partes del mundo se realizaron festivales cinematogr\u00e1ficos a trav\u00e9s de plataformas virtuales las cuales lograron el objetivo de promocionar, apreciar y llevar el cine de otras partes del globo hasta la comodidad de la casa. En muchos de los casos se logr\u00f3 exhibir cine el cual ser\u00eda muy dif\u00edcil que pudiera apreciarse de una manera m\u00e1s masificada, festivales que exhibieron, como conceptualiz\u00f3 Alberto Elena, cine perif\u00e9rico, aquel que es rodado en lugares y por directores del tercer mundo u otros lugares donde la cultura cinematogr\u00e1fica no es prioridad.<\/p>\n\n\n\n

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Del filme Cachada (Marl\u00e9n Vi\u00f1ayo, El Salvador, 2019).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En estos c\u00e1nones se incluye el Festival de Cine Independiente Extramuros que produce Casa Bukowski de Chile a trav\u00e9s de su director Ivo Maldonado, que funcion\u00f3 para organizar la Muestra de Cine Centroamericano. Muestra que presenta filmes de Guatemala con la producci\u00f3n La carnicer\u00eda del sur<\/em>, El Salvador con Cachada<\/em>, Costa Rica El p\u00e1jaro de fuego<\/em>, Nicaragua con El mito blanco<\/em>, Panam\u00e1 con Reinas<\/em>, Honduras con Negra soy<\/em> y M\u00e9xico con C\u00f3mprame un revolver<\/em>, como invitado.<\/p>\n\n\n\n

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Cartel obsequiado por Ivo Maldonado.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cinematograf\u00eda que ha sido muy poco explorada o, mejor dicho, muy poco distribuida y conocida en la investigaci\u00f3n f\u00edlmica del continente. Este evento organizado por esta instituci\u00f3n ofrece una iniciativa que incluye una preocupaci\u00f3n por la producci\u00f3n f\u00edlmica del centro del continente y que diversifica los distintos fines que cada grupo, colectivo o asociaci\u00f3n por las diferentes disciplinas art\u00edsticas y su forma de llevar a cabo una estrategia para mostrar al mundo lo que se produce dentro de su entorno y m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

 Este proyecto de investigaci\u00f3n es un estudio personal llevado a cabo a partir del a\u00f1o de 2009 que persigue objetivos relativos al rescate y la conservaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica nacional con vertientes en el \u00e1rea de la educaci\u00f3n, la comunicaci\u00f3n y el estudio social donde el cine nacional y la literatura mexicana son los elementos base para su realizaci\u00f3n. Asimismo, estos dos elementos b\u00e1sicos del proyecto funcionan para el an\u00e1lisis del proceso mexicano en todas sus vertientes relacionadas con lo art\u00edstico, pol\u00edtico y social. El proyecto construye una analog\u00eda hist\u00f3rica de M\u00e9xico por medio de las im\u00e1genes en movimiento y la letra escrita. Espejo de una naci\u00f3n la cual la historia de su constituci\u00f3n puede ser observada a trav\u00e9s del cine mexicano y las letras nacionales y algunas m\u00e1s extranjeras que han lanzado un ojo a lo profundo de esta naci\u00f3n. Por medio del proyecto Cine nacional y literatura mexicana se rescata la memoria no s\u00f3lo de pel\u00edculas, actores o directores del cine mexicano, sino tambi\u00e9n el tiempo de algunas localidades de M\u00e9xico (v\u00e9ase anexo 1). Los objetivos que persigue el proyecto son los siguientes: a) Rescate de la memoria hist\u00f3rica del cine mexicano, b) Reflexi\u00f3n de la historia del M\u00e9xico reciente por medio del cine mexicano, c) Promover y divulgar la historia del cine nacional y la literatura mexicana en M\u00e9xico y otros pa\u00edses, d) Revaloraci\u00f3n de los hechos recientes en M\u00e9xico a trav\u00e9s del cine y la literatura nacionales, e) Revaloraci\u00f3n de directores, guionistas, fot\u00f3grafos, actores y otros que hicieron el cine y revaloraci\u00f3n de generaciones de escritores, de escritores regionales y universales mexicanos. Sin dejar fuera, el cine y sus derivaciones constituidos en otras partes del mundo.<\/p>\n\n\n\n

La muestra de cine se podr\u00e1 apreciar a partir del 1 de octubre en la siguiente liga:<\/p>\n\n\n\n

www.casabukowski.com<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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